Police Noir in Sergio Ramírez’ Ya nadie llora por mí
Soto, backwards can be deconstructed in a syntagmatic formula that reads zero‑t (cerote, turd in Nicaraguan Spanish) and the os translates to sicle as in the hammer and the sicle.
THE THIRTEENTH FLOOR
La representación de la contemporaneidad es una de servidores y muebles negros (plomo, luto, misterio, Saturno) y tinte azul (estaño, lealtad, austeridad, Júpiter), una sola escena en este cronotopo es colorida y es cuando el héroe/homicida coge de su canasto una camisa amarilla (cobardía, codicia) ensangrentada (martirio cristiano, vida, pasión). La camisa, la vistió el asesino y la sangre era de Fuller.
Los servidores estaban en el piso que dio nombre al largometraje, en ellos los parpadeos electrónicos ordenan el universo artificial (¿valido?) y misterioso, que resulta ser la creación que destruyó a su creador tanto en el caso de Ashton vs. Whitney como el de Realidad Virtual vs. Fuller. El mito de Edipo está implicado en este razonamiento si consideramos que Ashton tropieza con el robo de la vida de Whitney, y RV despoja a Fuller de creerse real.