As far as the form of this poet­ry, it devi­ates rad­i­cal­ly from the poet’s more clas­si­cal style, in the sense that the mod­ernist and postruben­dar­i­an met­rics shift towards more con­tem­po­rary archetypes.

This medieval form of French ori­gin is sel­dom used in poet­ry, and in this case, it is employed more in the man­ner of Robert Frost’s than as a for­got­ten troubadour.

These poems, though dis­tinct in their themes and tones, share a com­mon moti­va­tion in chal­leng­ing the read­er to con­front the mys­tery of poet­ry and unrav­el­ing under­stand­ings per­ceived to be con­ven­tion­al in all language.

The brevi­ty of their com­mu­ni­ca­tion, the lim­i­ta­tions of dig­i­tal realm, mir­rors the frag­men­tary nature of lan­guage, leav­ing signs unspo­ken, and deferred.

La expe­ri­en­cia intimista hecha grisáceo sufrim­ien­to, remem­bra un plac­er en con­stante amar­gu­ra que de repente se agi­ta rabiosa­mente. Un ser extrav­a­gante y fan­ta­sioso ver­si­fi­ca con la san­gre de sus propias heri­das rituales

Soto, back­wards can be decon­struct­ed in a syn­tag­mat­ic for­mu­la that reads zero‑t (cerote, turd in Nicaraguan Span­ish) and the os trans­lates to sicle as in the ham­mer and the sicle.

Los espa­cios topográ­fi­cos en la nov­ela abar­can en su may­oría espa­cios abier­tos, algunos más abier­tos que otros; por ejem­p­lo la mon­taña en com­para­ción con la ciu­dad. Los perío­dos cronológi­cos tienen una división bas­tante níti­da en la obra y son tres:…

Anoth­er ellip­ti­cal ele­ment in the nov­el in con­sti­tut­ed by Nel­ly a for­mer State Secu­ri­ty agent. Nel­ly as a spy was oblig­at­ed to have sex­u­al rela­tions with a priest that was thrown into the streets dur­ing the con­sum­ma­tion of this act,…

Según Freud “la intro­ver­sión deno­ta el rec­ha­zo de la libido de posi­bil­i­dades de sat­is­fac­ción ver­dadera y la hiper­ca­tex­is de fan­tasías has­ta el momen­to habían sido tol­er­adas por ser inocentes”.

Den­tro de la his­panidad, la torre de marfil es la prisión de las for­mas vie­jas de hac­er lit­er­atu­ra que querían impon­er­le sus detrac­tores; y la sel­va sagra­da el poeta encuen­tra una nue­va for­ma de ars poéti­ca que le es natural.…

El Far­do y La Can­ción del Oro tienen más simil­i­tud temáti­ca que for­mal. En ambos tex­tos se ini­cia con el sol entre las primera fras­es y en ambos casos estas dos fras­es son descrip­ti­vas de una tóni­ca a desar­rol­larse en…

La rep­re­sentación de la con­tem­po­ranei­dad es una de servi­dores y mue­bles negros (plo­mo, luto, mis­te­rio, Sat­urno) y tinte azul (estaño, leal­tad, aus­teri­dad, Júpiter), una sola esce­na en este crono­topo es col­ori­da y es cuan­do el héroe/homicida coge de su canasto…

El amor se man­i­fi­es­ta a lo largo de toda la obra, a veces es con­tenido en el temor judeocris­tiano y yux­ta­puesto con la voraci­dad sex­u­al fem­i­nista del yo líri­co. Fre­cuente­mente es zoomor­fización, o un com­ple­jo de Electra.

Lo que conoz­co de la obra de Ser­gio Ramírez con­struye dis­tin­tas visiones de múlti­ples Nicaraguas en diver­sas cos­mo­vi­siones, razas, clases y téc­ni­cas nar­ra­ti­vas: como el real­is­mo mági­co, estruc­turas nar­ra­tológ­i­cas de tra­mas para­le­las en dis­tin­tos crono­to­pos o espa­cios que coin­ci­den en…